黄花梨花纹细腻生动，清晰可辨，不杂乱无章。黑线花纹居多，偶尔能见到深褐色和红线花纹，有“鬼脸”。花梨木的花纹相较黄花梨来说变化较少，花纹略显散乱，没有章法，且纹路不够细密，棕眼较粗大好的黄花梨油性佳，制成家具不易变形；很重要的一点是，若一件老家具的造型和纹饰呈现晚清民国时期的特点，则这件家具为花梨木的可能性较大，要仔细甄别。
黄花梨作为一个树种，在明末清初就已靠近绝迹。听说，清宫已经贮存了一些黄花科木料，在乾隆逊位时用去大半以置办乾隆花圃，在袁世凯登位时用尽。黄花梨今后偃旗息鼓，只留下多少物品证据和一个传闻。
变革开放往后，阅历了经济的疾速开展，人们衣食足而知礼节，开始恭敬文明，恭敬汗青，开始注意与民族精神源头的追索和个人审美层面的满意，而且试图用各种汗青的物品证据，找回中汉文明汗青的原貌和中华民族曾有的优雅。随着传统文明的再起，对汗青文物的保护力过活益加大。
连年来，黄花梨古董家具依托文物接纳资金和凡间珍藏资源开始逐渐从境外回流。和这些古董家具一样，前些年出口创汇的黄花梨仿古家具也在市集价钱的作用下，开始逐渐向内回流。
《明式家具珍赏》宣布之后，大批外国珍藏家涌入中国，大量贵重的明清家具便是在这个梦醒之前的时期飘泊出去的。这也许是明式黄花梨家具在汗青的一波流失潮了。在中邦本土的多数珍藏者终于认识到黄花梨的市集代价时，黄花梨古董家具曾经所剩无几，除在少数藏家手中辗转流转外，多数兴趣者只能借助文明兴国的高潮，重拾传统工艺、救济珍稀木料，仿制明式家具。
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